琴茧 いとみち

在注定以重拾三味线为代表的接受过去整体一切和新喜好保持为象征的走向更好的未来中，贯彻了其地域二元设置中津轻-东京思路的方言、服饰区别，以新的方法讲述过去的内容。期间对女仆身份先天带有的歧视性以及色情性用女性完全自主且自发来驱除其他含义，虽然探讨并不深入，但也化凝视产物为主动展示。对三味线的应用完全工具化，除去一个当代歌曲弹奏，完全是传统的演奏，并不能为这一略显单调的乐器展现魅力。真正的亮点其实在基于角色身份设置与家庭背景而设计的演法与拍摄方式。小镇女高中生在16岁的环境内稍显“迟滞”的人物状态，一种未被社会改变和磨炼的现实人物性格，这在《琳达！琳达！琳达！》曾出现过，而那部中全景长镜的记录方式在本片内变为了缓慢节奏中造就形象空间，景物空镜成为在完美演技与稳定镜头铺垫东西外承载内容的绝妙空间。

少女三两事

成长、改变与技艺的传承，女主成功打破自我束缚的枷锁，完成了成长的蜕变。三味线在乐器中的边缘性，恰当的对照了女主在人际关系中的疏离感。

2.5；从琴茧的消失，到自造一个罩住自己的茧，直至这个茧被打破，其实就是一个孤独少女遇到外界助推力之后重塑自己、重新认识人际关系的过程；拍得寡淡了些。

本以为会是矢口史靖《摇摆少女》那种欢乐青春片，结果却是情感克制的内向少女成长记，选三味线作为乐器真是很妙，和东北方言一样是远离中心圈的存在，同时在少女身上实现了传承关系，还有对女仆咖啡店的看法也打破了女性服务男性这样的惯常思维，和喜欢的人做喜欢的事，并且能被接纳是很幸福了，驹井莲妹子不错。